Кто жил в усадьбе кусково

Живая история. Усадьба Кусково графа С.Д. Шереметева

Представитель старинной династии граф Сергей Дмитриевич Шереметев (1844 — 1918 гг.) — государственный и общественный деятель, историк, основатель нескольких научно-исторических обществ, издатель, мемуарист. Вся деятельность графа, жившего под завещанным предками девизом «Deus conservat omnia» — «Бог сохраняет все», была направлена на сохранение мемориального значения усадьбы Кусково. Модное увлечение графа фотографическими видами и его желание «запечатлеть время» позволяют нам сегодня увидеть старинную усадьбу начала XX-го столетия. Фотографии интерьеров Дворца и панорамные кусковские виды Сергей Дмитриевич сравнивал с историческими запискам, позволяющими «сохранять ту или другую, дорогую, подчас и семейную, и историческую черту».

Премьера видеотрансляции состоится 7 января 2021 г. в 15-00 на YouTube-канале музея

Опубликовано: 29.12.2020

Учреждение, подведомственное Департаменту культуры города Москвы
Москва, улица Юности, дом 2

Нашли ошибку?

• Свадьбы в усадьбе Кусково
• Салон-магазин
• Кафе
• Лодочная станция
• Организация мероприятий
• Конный экипаж
• Пушкинская карта

• Режим работы
• Билеты
• Самостоятельное посещение
• План усадьбы Кусково
• Правила посещения музея
• Доступный музей
• Московская музейная неделя
• Акция «Твой день-2023»

• О музее
• Виртуальный тур. VR/360
• Коллекции
• Архитектурно-парковый ансамбль Кусково
• Интерьеры усадьбы
• История рода Шереметевых
• Другие владения рода Шереметевых

• Внемузейная деятельность
• Публикации. Шереметевы и усадьба Кусково
• Публикации. Каталоги
• Публикации. Изобразительное искусство
• Публикации. Декоративно-прикладное искусство
• Публикации. Сборники статей
• Публикации в СМИ

• Контакты
• Наша команда
• Волонтёры
• Вакансии
• Для прессы
• Официальные документы
• Ваш вклад в пополнение коллекции

© 1919-2023. Государственный дворцово-парковый музей-заповедник «Останкино и Кусково»

Этот сайт использует куки-файлы и другие технологии, чтобы помочь вам в навигации, а также предоставить лучший пользовательский опыт, анализировать использование наших продуктов и услуг, повысить качество рекламных и маркетинговых активностей.

7 тайн усадьбы Кусково

Главный хранитель знает все о каждом предмете в коллекции музея. Он может рассказать, откуда появился экспонат, какую ценность он имеет и какие истории с ним связаны. Хранитель фондов изобразительного искусства музея-усадьбы «Кусково» Ксения Немова выбрала семь жемчужин из коллекции музея и рассказала, чем они интересны.

Плафон «Слава рода Шереметевых»

Это самая большая картина в коллекции музея-усадьбы «Кусково». Ее площадь – 110 квадратных метров. Созданная французским живописцем Луи Жан-Франсуа Лагрене в 1761–1762 годах роспись занимает практически всю поверхность потолка танцевального зала дворца. Подобный способ декора интерьеров был очень модным в России XVIII века. Вместе с формальной задачей иллюзорного расширения пространства плафоны нередко выполняли и панегирические функции – прославляли хозяев дома.

Фото: mos.ru

Фото: mos.ru

Фото: mos.ru

В верхней части плафона танцевального зала изображена Кибела – мать богов в древнегреческой мифологии. Она едет по облакам в колеснице, запряженной львами. На облаках в окружении путти (ангелочков) восседают покровитель искусств Аполлон и муза истории Клио с раскрытой книгой. В центре нижней части композиции представлен обелиск как символ незыблемости, на который опирается герб рода Шереметевых, поддерживаемый богиней мудрости Афиной. Крылатая богиня славы Ника готовится возложить графскую корону на герб, а рядом с юной богиней молвы Фамой, изображенной на картине с двумя трубами, расположилась Фемида – богиня правосудия, которая попирает фигуры божеств зависти и раздора.

Смысл аллегории, который должны были уяснить гости усадьбы, таков: род Шереметевых, покровительствующий искусствам, навсегда останется в истории, и о нем, не уставая, будет трубить молва. А мудрость и добродетель рода, попирая пороки, сохранится в веках.

«Особливая» Круглая беседка

Исторический облик Кускова составляют деревянный дворец, парковые павильоны и регулярный парк. Наряду с сохранившимися постройками в XVIII веке на территории усадьбы находились разнообразные архитектурные «затеи», о которых мы можем судить только по картинам, гравюрам и чертежам того времени. Гравюра «Проспект Особливой Круглой Беседки на канале в конце Кусковского сада», созданная французским мастером П.Ф. Лораном в 1771–1774 годах, хранит образ утраченного бельведера (от итальянского bello vedere – «прекрасный вид»).

Фото: mos.ru

Легкий нарядный павильон предназначался для обозрения кусковских видов. Фасады его были разделены сдвоенными пилястрами, арочный фронтон над входом украшал картуш с вензелем графа Петра Борисовича Шереметева – PS. Сквозь два ряда окон свет беспрепятственно попадал в павильон. Перекрытие бельведера было выполнено в виде купола, покоящегося на сложном восьмигранном барабане с круглыми окнами. Павильон украшала балюстрада с вазонами и скульптурой, установленная по краю карниза.

Портрет фельдмаршала Шереметева

Самая курьезная из картин кусковского собрания – «Портрет фельдмаршала графа Бориса Петровича Шереметева» – создана П.Г. Красовским в 1748 году. Красовский, известный из документов XVIII века как «живописец блафонов и тупых мест» (то есть художник, создающий потолочные картины-плафоны и картины-обманки для тупиковых аллей регулярного парка), был своеобразным художником-декоратором. Написанный им портрет графа немного неуклюж – у Красовского явно были проблемы с изображением анатомически правильного тела, особенно в сложном ракурсе. Как нередко происходило в то время, в процессе создания портрета художник просто скопировал композицию с имевшейся у него гравюры и вписал туда голову Шереметева. Сложно сказать, кто был представлен на гравюре, но она воспроизводила одну из работ французского мастера парадного портрета Гиацинта Риго.

Фото: mos.ru

В Национальном музее Стокгольма хранится портрет шведского короля Карла XII работы Риго. На нем король представлен в той же позе, на сходном фоне, с теми же атрибутами и даже в точно таких же латах с маскароном в виде льва, что и Шереметев на портрете Красовского. Вероятно, заказчик, сын фельдмаршала граф Петр Борисович Шереметев, не знал о существовании портрета шведского короля, иначе вряд ли одобрил бы изображение отца в доспехах его главного противника периода Северной войны.

Бюст Карла XII

Гипсовый бюст шведского короля Карла XII был создан в 1747 году французским скульптором и декоратором Жаком-Филиппом Бушардоном, работавшим в Швеции. В усадебных описях бюст впервые упоминается в 1774 году. Согласно документу он размещался в оружейной палате кусковского дворца на столике, покрытом красным сукном.

Фото: mos.ru

Фото: mos.ru

Интерес владельца усадьбы графа Петра Шереметева к Карлу XII был обусловлен желанием сохранить память о событиях Северной войны и противостоянии своего легендарного отца и его коронованного противника. В усадьбе также хранились трофейное седло королевского коня, акварельный и масляный портреты Карла XII.

В скульптуре Бушардону удалось выразить силу духа короля-воителя. Контрапост вскинутой головы и туловища, а также продолжающий движение головы взгляд придают фигуре динамику и наполняют образ внутренней энергией, присущей характеру молодого монарха. Качества, которые раскрываются в фигуре через намеки и ассоциации, в полной мере представлены в пластической проработке лица короля. Скульптурный портрет настолько впечатлил швейцарского писателя, богослова и поэта XVIII века Иоганна Лафатера, что он включил его описание в свое «Эссе по физиогномике»:

«Насколько же он далек от любого проявления робости… Какой дух царственности можно проследить во всей нижней части лица! Правда, мастер, чтобы работа была идеальна, считал необходимым смягчить этот резкий и несгибаемый характер; но в целом он все-таки прослеживается, особенно в бровях… он открыт, мужественен, быстр, стремителен в действиях, не тратит время на слова».

Стол для хранения нот и гравюр

Один из шедевров коллекции мебели музея-усадьбы – стол для хранения нот и гравюр, выполненный мастером Никифором Васильевым в 1770–1780-е годы. На столешнице представлена панорама усадьбы, заимствованная с гравюры французского художника Пьера Лорана. Изображение так называемых старых хором (первого двухэтажного кусковского дворца) здесь заменено на ныне существующий дворец.

Фото: mos.ru

Фото: mos.ru

Васильев работал в мозаичной технике маркетри, собирая рисунок из фрагментов дерева разных пород. Он детально изобразил не только дворец, но и все парковые павильоны, постройки парадного двора, за исключением колокольни, которая была возведена позже, в 1792 году. Стол – единственная подписанная работа Никифора Васильева.

Комод французской королевы

Еще один раритет мебельного собрания музея – комод из Малого Трианона, небольшого дворца французской королевской резиденции в Версале. Он был создан мастером Фердинандом Швердфегером по заказу королевы Марии-Антуанетты в 1788 году. Ручки комода, выполненные в виде собачьих маскаронов (декоративных элементов в форме головы животного или человека) с кольцами-плетенками, – отражение моды того времени и личного вкуса королевы.

Фото: mos.ru

Фото: mos.ru

В 1793 году обстановка Трианона была продана в Париже, а затем экспортирована в Гамбург. Как комод оказался в московском Музее фарфора, откуда вместе со всеми коллекциями в 1932 году попал в Кусково, неизвестно.

Каскад в Сен-Клу

«Вид Каскада в Сен-Клу» – одна из шести гравюр в коллекции музея с видами королевских резиденций Франции, созданных аугсбургским мастером XVIII века Мартином Энгельбрехтом в 1730–1750 годах. Произведение, отличающееся высоким уровнем исполнения, является примером мастерской фальсификации.

Фото: mos.ru

С 1730-х годов французский график-пейзажист первой половины XVIII века Жак Риго работал над серией «Королевские дворцы, замки и дома Парижа и его окрестностей», насчитывавшей более 130 листов. Эти произведения были очень популярны среди просвещенной европейской публики. По всей видимости, в мастерской Энгельбрехта копирование листов этой серии воспринималось как коммерчески успешный проект, при этом вопрос этики – указание на листе автора оригинала – уже не стоял.

Французский мастер, который нес убытки от такой неофициальной деятельности коллег, мог только сетовать и предупреждать своих покупателей со страниц популярного журнала Mercure de France:

«Господин Риго только что добавил к своему “Альбому видов и перспектив Королевских резиденций” два новых вида Замка Сен-Маур, принадлежащего его высочеству монсеньору принцу Конди. Все эти виды, а их около ста двадцати, прекрасно подходят как для внимательного и подробного изучения, так и для украшения кабинетов. Продавцы эстампов, торгующие подделками этих видов, выдают их за оригиналы. Чтобы не быть обманутым, обращайтесь к самому господину Риго. В настоящее время он проживает на улице Сен-Жак напротив Колледжа Плезис».

Источник: mos.ru и агентство «Мосгортур»

Кусково. История усадьбы и владельцев

Поведу свой рассказ о посещениях усадьбы Кусково. Сначала мы посетили усадьбу при дождливой погоде, и вся наша экскурсия прошла под диктовку этого дождя. Но это нисколько не уменьшило нашего впечатления от этого удивительного творения. Это было в 2019 году – тогда почти все фасады зданий усадьбы, и все обелиски, и статуи парка находились на реставрации. И вот мы здесь снова в 2022 году: погода хорошая, реставрация окончилась, и очаровательные особняки предстали перед нами в своей полной красоте. Начнем же с истории Кускова.

История усадьбы Кусково. Усадьба Кусково — это бывшее имение графов Шереметевых, где сохранился архитектурно-художественный ансамбль XVIII века. Впервые Кусково упоминается в конце XVI века и уже как владение Шереметевых. В 1623-1624 годах здесь стояли деревянная церковь, боярский двор, дворы крепостных людей. Во владении Шереметевых Кусково оставалось более трёхсот лет, вплоть до 1917 года.

Изначально в данном районе Шереметевым принадлежал всего один небольшой участок, «кусок», как называл его граф Борис Петрович Шереметев. А все земли в округе принадлежали будущему государственному канцлеру Алексею Михайловичу Черкасскому. После брака сына Бориса Петровича, графа Петра Борисовича, с единственной дочерью князя Алексея Михайловича Черкасского — Варенькой, Шереметевы стали единственными собственниками этих земель.

В 1750—1770-х годах по заказу Петра Шереметева в Кускове была устроена обширная усадьба с дворцом. Архитектурный комплекс был создан в барочно-рокайльном стиле середины XVIII в. Усадебный комплекс был предназначен для пышных приёмов гостей и увеселений. Для этих целей были выстроены парковые павильоны и беседки, оранжерея и кунсткамера, зверинец и охотничий домик. На кусковском пруду существовала небольшая флотилия гребных судов. Раскинувшаяся на 230 гектарах усадьба в дни особенно торжественных приёмов собирала до 30 тысяч гостей. Достойным обрамлением дворцового комплекса являлся французский регулярный парк с красивыми прудами и мраморной скульптурой.

История рода Шереметевых. Свою карьеру Борис Петрович Шереметев (1652-1719) начал при царе Алексее Михайловиче как комнатный стольник и рында – оруженосец и телохранитель. В 1681 году он был избран воеводой и тамбовским наместником, командовал войсками против крымских татар. В 1682 году пожалован в бояре. Дипломатическую карьеру начал в качестве посла в Польше.

За подписание «Вечного мира» с Речью Посполитой получил титул ближнего боярина и наместника Вятского. Во время Азовских походов Петра I в 1695-1696 годы командовал всей армией. В 1697-1699 годах Шереметев возглавил дипломатическую миссию на о. Мальта, где был награжден алмазным командорским крестом Мальтийского ордена. Во время Северной войны в 1700-1721 годы принимал участие во многих решающих сражениях со шведами. За победу при Эрестфере в 1701 году Б.П. Шереметев получил звание генерала-фельдмаршала; в 1706 году за подавление Астраханского восстания — титул графа. Женат был дважды: с 1669 года на Евдокии Алексеевне Чириковой, от которой имел детей: Софью (1671-1694), Михаила (1672-1714), Анну (1673-1732), с 1712 года – на вдове дяди Петра I Анне Петровне Нарышкиной (1686–1728). Их дети: Петр (1713–1788), Наталья (1714-1771), Сергей (1715-1768), Вера (1716-1789), Екатерина (1718 -1799). Для погребения своего граф назначил Киево-Печерский монастырь, но по велению Петра I похоронен в Санкт-Петербурге, в Александро-Невской Лавре.

Следующий владелец Кускова — Петр Борисович Шереметев (1713–1788) – современник восьми царствований. Начав службу при Петре I, Петр Борисович дослужился до генерал-адъютанта (1760) при Елизавете Петровне и обер-камергера при Петре III. Был кавалером орденов: св. Анны, св. Александра Невского, польского Белого Орла и св. Андрея Первозванного.

При Екатерине II Петр Борисович – сенатор, автор утвержденного императрицей «Устава о должностях и преимуществах обер-камергера»; член Комиссии по составлению нового Уложения (1767). В 1743 году П.Б.Шереметев женился на княжне Варваре Алексеевне Черкасской (1711–1767) — камер-фрейлине, а затем статс-даме императрицы Елизаветы Петровны. В результате брака Петр Борисович стал владельцем крупнейшего в России помещичьего хозяйства. Их дети: Анна (1744-1768), Борис-Порфирий (1745-1758), Алексей (1746-1748), Мария (1747-1748), Варвара (1750-1824), Николай (1751-1809). Уйдя в отставку с придворной службы, занялся благоустройством своей любимой усадьбы Кусково, где лично руководил строительными работами во всех областях: разбивкой парка, постройкой и отделкой дворца и павильонов. До конца жизни был видным общественным деятелем: начальником Уланского Московского Корпуса дворовых и господских людей, Московским губернским предводителем дворянства.

Николай Петрович Шереметев (1751-1809) – младший сын и наследник графа Петра Борисовича. С детства был записан в Преображенский полк. Прошел путь сержанта, прапорщика, поручика и в 1768 году был переведен на придворную службу камер-юнкером. При Екатерине II в течение десяти лет служил директором Московского Дворянского банка, в 1784 году был избран предводителем Московского Уездного дворянства, с 1786 по 1794 годы — сенатор, тайный советник.

По воцарении Павла I Шереметев становится командором мальтийского ордена (1797), обер-камергером (1798), назначается директором над театральными зрелищами. В 1800 году выходит в отставку. Награжден орденами: польскими Белого Орла и св. Станислава, св. Александра Невского, св. Андрея Первозванного, св. Анны, Большим Командорским мальтийским крестом, французским св. Лазаря. В 1801 году граф тайно венчается с лучшей крепостной певицей своего театра Прасковьей Ивановной Ковалевой-Жемчуговой (1768-1803).

Графский род Шереметевых в XIX веке продолжает единственный сын Николая Петровича – Дмитрий Николаевич Шереметев (1803-1871). Достигнув совершеннолетия, в 1823 году Д.Н.Шереметев поступил в Кавалергардский полк. Николай I пожаловал ему чин камергера, а Александр II — гофмейстера.

В 1849 году вышел в отставку, занимался благотворительной деятельностью. Выполняя волю отца, с 1824 года и до самой смерти, он был попечителем Странноприимного дома (Институт Склифосовского), оказывал значительную материальную помощь церквам и монастырям, Петербургскому университету, различным гимназиям и приютам. В 1837 году граф Шереметев женился на своей дальней родственнице Анне Сергеевне Шереметевой (1810-1849), фрейлине императрицы Александры Федоровны, их дети: Николай (1839-1843); Сергей (1844-1918). Через восемь лет после смерти первой жены — женился второй раз на Александре Григорьевне Мельниковой (1825-1874), их дети: Александр (1859-1931); Екатерина (1860-1861).

Последним владельцем усадьбы до революции 1917 года был Сергей Дмитриевич Шереметев (1844-1918). После окончания пажеского корпуса вступил на службу в Кавалергардский полк. В 1868 году назначен адъютантом к наследнику престола, будущему императору Александру III. С 1874 года — полковник, участвовал в русско-турецкой войне 1877-1878 годов и был награждён орденом Св. Владимира 3-й степени с мечами.

Сергей Дмитриевич Шереметев был начальником Придворной Певческой Капеллы, действительным тайным советником, Московским губернским предводителем дворянства. В 1901 году – председатель Комитета попечительства о русской иконописи. Историк, руководитель Общества любителей древней письменности, Русского генеалогического общества. Создатель общедоступного музея в Остафьеве. Был женат на Екатерине Павловне Вяземской (1849-1929) – внучке поэта П.А.Вяземского, и имел девятерых детей: Екатерина и Василий (умерли в младенчестве), Дмитрий (1869-1943), Павел (1871-1943), Борис (1872-?), Анна (1873-1949), Пётр (1876-1914), Сергей (1878-1942), Мария (1880-1945).

О гербе Шереметевых. Существование герба Шереметевых связано с именем основателя графской линии рода, генерал – фельдмаршала петровского времени, боярина Бориса Петровича Шереметева, который в 1706 году первым в России был удостоен титула Российского графа. Прототипом герба стал герб прусского города Гданьска (Данцига), дабы подтвердить семейное предание о происхождении рода «из Прус». Два креста под царской короной в овальном щите, поддерживаемом фигурами двух львов, и дуб над щитом – составляли основу герба Бориса Шереметева.

Герб, изображенный при входе во Дворец и Оранжерею в усадьбе Кусково – это герб времен сына и наследника Б.П. Шереметева, Петра Борисовича. В 1761 году он стал обер–камергером и сенатором при дворе Екатерины II. В изображение герба были включены звезда ордена Андрея Первозванного, орденские кресты на лентах, два скрещенных обер–камергерских ключа, воинские атрибуты. На девизной ленте фамильный девиз «Бог хранит все» и, наконец, над всей композицией – графская корона. Окончательно герб был утвержден уже при сыне П.Б. Шереметева – Николае Петровиче в 1797 году и опубликован в «Общем гербовнике дворянских родов», изданном в 1798 году. Изображение герба обильно используется в декоре интерьеров, в лепнине, резных и живописных панно, мебели, светильниках особняков усадьбы.

Ансамбль усадьбы Шереметевых в Кусково состоит из: Дворца в стиле классицизм; регулярного, украшенного скульптурой парка с павильонами: Грот, Оранжерея (арх. Ф.С. Аргунов, 1763), Эрмитаж (арх. К.И.Бланк, 1765-1767), Итальянский (арх. Ю.И.Кологривов, Ф.С.Аргунов, 1754-1755) и Голландский (1749) домики; Церкви Спаса Всемилостивого (XVIII в.); Швейцарского домика (арх. Н.Бенуа, 1870); Кухонного домика (арх. Ф.С.Аргунов, 1755).

Дворец Шереметевых. «Большой дом», как называли дворец в XVIII веке, строился в 1769-1775 годах и был предназначен для торжественного приема гостей в летнее время.

Построенный из дерева в традициях раннего русского классицизма, он имеет два этажа — парадный и антресоли, на высоком каменном цоколе, где размещались винные погреба и хозяйственные помещения. Здание простое и благородное, его фасады обработаны в формах каменной архитектуры. Из камня сложено лишь его основание — цоколь, сам же дворец состоит из нескольких бревенчатых срубов — связей, обшитых тёсом.

Шестиколонный портик ионического ордера необычен, колонны размещены не равномерно и акцентируют центральную ось здания. Колонны сделаны из мощных сосновых стволов, барельефы портиков выполнены в технике резьбы по дереву (правда, капители колонн и украшения над дверьми отлиты из особой керамической мастики, изобретённой работавшим в Кускове «скульптурного дела мастером» Иоганном Юстом).

Строительство дворца началось под наблюдением известного московского архитектора Карла Ивановича Бланка. Когда основа здания была возведена, Шереметев велел сделать обмеры, и послал их в Париж, чтобы заказать французским архитекторам проект оформления фасадов. По некоторым сведениям, этот проект был выполнен Шарлем де Бальи — парижским учителем прославленного Баженова. Однако в процессе строительства французский проект претерпел существенные изменения в соответствии с русскими архитектурными вкусами и условиями подмосковной усадьбы. Существует предположение, что в строительстве дворца принимал участие и крепостной архитектор Фёдор Семенович Аргунов.

Фасад украшают три колонных портика: центральный — самый большой и торжественный, фронтон которого заполнен пышной резьбой по дереву вокруг вензеля «PS» под графской короной; боковые портики с лучковыми (полукруглыми) фронтонами украшены резными военными атрибутами. К парадному входу дворца ведет центральный марш белокаменной лестницы и пологие пандусы — спуски для въезда карет. Пандусы фланкируют фигуры сфинксов — фантастических существ с женскими головами и львиными туловищами.

Этот летний дворец графа П.Б.Шереметева – редкий образец загородного дома, полностью сохранившего до наших дней архитектурно — пространственное решение, а также подлинные элементы интерьеров: дощатые полы, печи и камины; декоративную живопись, резьбу по дереву и лепнину из папье-маше; зеркала и осветительные приборы. В создании интерьеров дворца принимали участие приглашенные иностранные художники, скульпторы, резчики, а также русские вольные и крепостные мастера.

В 1976-1983 годы была проведена комплексная реставрация интерьеров дворца. Художественное убранство залов восстановлено согласно описям 1780-1790-х годов. По имеющимся образцам и аналогам воссоздано утраченное в XIX веке тканое убранство стен и мебели. Фасады дворца также недавно были отреставрированы.

Дворец Шереметевых — Интерьеры. Кусковский дворец никогда не служил полноценным жильём — хозяин и его семья жили в небольшом «доме уединения» в глубине парка. Дворец же предназначался для приёма гостей, любования роскошными и изысканными интерьерами. Он состоит из двадцати пяти помещений, расположенных анфиладой, то есть одно за другим. В настоящее время для осмотра открыты шестнадцать.

Вестибюль или Парадные сени. Это самое просторное и высокое помещение во дворце. Художественная отделка сеней выдержана в характере строгой торжественности. Деревянные оштукатуренные стены расписаны клеевыми красками под мрамор серо-зелёного цвета. Высоту сеней подчёркивают величественные полуколонны-пилястры, также выполненные из дерева и расписанные под розовый мрамор.

В глубоких нишах стоят массивные декоративные вазы из алебастра с лепниной «под яшму» из гипса и «тиснёной бумаги» — материала, напоминающего папье-маше, имитирующего богатство бронзы в гирляндах овощей и фруктов и бараньих головах. Автор этих ваз немецкий скульптор-декоратор Иоганн Юст.

Все эти «притворства» во дворце богатейшего вельможи не случайны — в «галантном веке» высоко ценилась не только роскошь дорогих материалов, но и искусство — умение рук человеческих. «Цветные мраморы» и «живописные рельефы» господствуют на плоскостях стен, и их приглушенный фон особенно подчеркивает чистоту белого итальянского мрамора изящных канделябров — в виде юношей и девушек с «рогами изобилия» (Италия, XVIII век). Они фланкируют гостеприимно распахнутые двери в парадную анфиладу, которая, отражаясь в зеркале, была призвана создать новую иллюзию бесконечности роскошных гостиных.

По верху стен вестибюля расположен ряд росписей на античные сюжеты, сделанных в технике гризайль, имитирующей лепнину. Над дверьми вестибюля расположены гризайли с изображением воинских атрибутов и герба Шереметевых.

Парадные сени освещаются большим фонарём с подвесками из хрусталя в форме дубовых листьев (Россия, XVIII в.) и мраморными канделябрами в виде фигур юношей и девушек, поддерживающими «рога изобилия» работы русских и итальянских скульпторов второй половины XVIII в.

Прихожая-гостиная. Налево из вестибюля располагается небольшая светлая комната с потолком на два метра ниже, чем в парадных сенях. От этого, по контрасту, она кажется особенно уютной. Прихожая-гостиная открывает анфиладу парадных залов дворца. Изразцовая печь с редким расписным узором в одном углу прихожей очень сочетается с мраморным камином в другом углу.

Первоначальное убранство стен фламандскими шпалерами (конец XVII – начало XVIII вв.) было частично утрачено во время Отечественной войны 1812 года. Места утраченных шпалер в простенках теперь занимают архитектурные виды итальянского мастера Д.А. Беттини – «Пир Эсфири» и «Апеллес пишет портрет Кампаспы».

Редким образцом русского шпалерного искусства является тканый портрет Екатерины II, выполненный на Петербургской шпалерной фабрике мастером Василием Фирсовым по оригиналу известного итальянского художника, работавшего в России — Пьетро Ротари.

Дополняют живописное убранство гостиной наддверное панно «Руины» неизвестного автора круга итальянского художника Д.Паннини и панно над каминным зеркалом «Игра в карты» неизвестного художника XVIII в.

Шпалерная гостиная, как явствует из названия, также украшена шпалерами. В декоративном оформлении Шпалерной Гостиной сохранилось первоначальное убранство стен фламандскими шпалерами конца XVII – начала XVIII вв. Единый ансамбль со шпалерами создают кресла и стулья с тканым обитием фламандской работы конца XVII в.

Центр стены выделен мраморным камином с зеркалом и резным золоченым экраном. По сторонам камина установлены мраморные бюсты П.Б. Шереметева и его жены В.А. Шереметевой работы одного из крупнейших русских скульпторов XVIII века Ф.И. Шубина.

Произведения декоративной живописи – наддверные панно «Аллегория трагедии» и «Аллегория музыки», панно над зеркалом «Мнимая больная» — выполнены неизвестными русскими художниками второй половины XVIII в.

Из окон Шпалерной гостиной виден Большой пруд, а отблески воды отражаются в зеркале над камином. В обстановку гостиной также входят ломберные (карточные) столы французской и русской работы XVIII в.

Продолжение описания Дворца Шереметевых в следующем блоге — Кусково. Дворец Шереметевых. Часть 1.

Усадьба Кусково – одна из красивейших дворянских резиденций России

Первые сведения об усадьбе встречаются в летописях XVI века. Старинное имение, занимающее более 30 га земли, располагалось на востоке Москвы и принадлежало одному из самых богатых дворянских родов России — Шереметевым. В начале XVII века, кроме боярского двора и деревянной церкви, в имении больше ничего не было.

1. История усадьбы
2. Внутреннее убранство усадебных построек
3. Оформление усадебных парков
4. Современная жизнь старинной дворянской резиденции
5. Дополнительная информация
6. Усадьба Кусково на карте

История усадьбы

Период его расцвета приходится на XVIII век, когда владельцем усадьбы был граф Петр Борисович Шереметев. Он превратил обычное подворье в роскошный архитектурный ансамбль, состоящий из дворца, парковой зоны и прудов. Хозяин устраивал в усадьбе пышные приёмы, на которые порой съезжались десятки тысяч гостей. Общий вид на усадьбу Для увеселительных мероприятий, проводимых во дворе, появились павильоны и изящные беседки. Кроме того, были выстроены здания оранжереи, зверинца, охотничьего домика и кунсткамеры. После революционных событий 1917 года усадьбу национализировали, а через два года она стала Государственным музеем, который впоследствии объединили с коллекцией Музея керамики. Усадебную территорию разделяют на три части: запрудную зону со Зверинцем, английский парк «Гай» и строгий французский парк. Лучше всего сохранилась та часть усадьбы, которая расположена в ее центре. Дворец усадьбы Главное место здесь отведено дворцу или Большому дому, который был возведен по заказу хозяина усадьбы в традициях раннего классицизма. Строительными работами руководил архитектор Карл Бланк, а велись они с 1769 по 1775 годы. Дворцовое здание было выстроено из дерева, которое в дальнейшем оштукатурили и выкрасили нежно-розовой краской. Церковь Спаса Всемилостивого с колокольней Украшением фасада служили портики с колоннадой. На том из них, что находился в центре, красовался вензель семейства Шереметевых — под короной графа располагались буквы «PS». Портики с боков украшала резьба. Дворец был двухэтажным. Нижний этаж занимали винные погреба и хозяйственные помещения, а на верхнем этаже хозяин проводил приемы. Попасть во дворцовое здание можно было по парадной лестнице. Павильон «Грот» Для встречи гостей или небольших приемов существовал Итальянский домик. Его построили в середине XVIII века под руководством Юрия Ивановича Кологривова. На берегу пруда до наших дней сохранился изящный Голландский домик. Он появился раньше других усадебных строений. Необычное название было выбрано хозяином Кусково – Шереметевым, как память о любви царя Петра I к Голландии. Домик окружал сад с тюльпанами, и выглядел он очень празднично и привлекательно. Павильон «Оранжерея» Еще одно необычное сооружение – барочный павильон «Грот», олицетворяющий стихии воды и камня. Строили его по проекту Ивана Петровича Аргунова целых 6 лет, начиная с 1755 года. Стены павильона декорированы известковым туфом и разноцветным стеклом.

Для тех, кто хотел уединиться, существовал павильон «Эрмитаж», выполненный в традициях раннего классицизма. Здесь гости могли провести приватную беседу и даже пообедать, так как в зал «Эрмитажа», расположенный на верхнем этаже, специальные механизмы поднимали обеденный стол. Итальянский домик На востоке парковой зоны находится «Вольер» – большая округлая деревянная клетка, предназначенная для необычных птиц. В центральной части павильона «Оранжерея» устраивали танцы и концерты. Застекленными переходами она соединялась с другими, меньшими по размеру павильонами. Для удовлетворения духовных потребностей в имении Шереметевых стоял храм Спаса Всемилостивого. Голландский домик

Внутреннее убранство усадебных построек

До наших дней во дворце сохранились оригинальные интерьеры – камины из мрамора, зеркала необычных форм, живопись, паркет, лепнина и пр. Стоящую в залах мебель украшают резьба и позолота, а стены — шелковая обивка. Созданием интерьеров занимались русские крепостные и вольные умельцы, а также зарубежные мебельщики и мастера декоративно-прикладного искусства. Швейцарский домик В Голландском домике экспонируется фарфоровая коллекция семьи Шереметевых. В основном это – вазы и столовая посуда. Здесь же можно увидеть прекрасные картины. Первый этаж домика украшают необычные панно из цветного мрамора и античные скульптуры. Павильон «Грот» разделен на три части – северный и южный кабинеты, и центральный зал. На его стенах висят пейзажи, изображающие море и декорированные ракушками. В павильоне можно увидеть фарфоровые изделия, выполненные в форме разных морских обитателей. Центральный зал «Грота» расписан «под мрамор». Павильон Эрмитаж

Оформление усадебных парков

В строгом французском парке установлено много скульптур. Это единственный образец сада, сохранившийся на территории Москвы с XVIII века. В регулярном парке расположены небольшие пруды, по берегам которых стоят основные усадебные павильоны. В живописном английском парке «Гай» не было такого количества построек. Здесь располагался лишь Дом Уединения, где жила семья графа. На участке Запрудного парка размещались помещения зверинца. Вольер для птиц

Современная жизнь старинной дворянской резиденции

Сегодня в усадьбе экспонируются две крупных музейных коллекции. Это музей-усадьба «Кусково» XVIII века и единственный во всей стране музей керамики. Здесь собраны лучшие образцы стеклянных и керамических изделий, созданные мастерами разных эпох. Двери музеев открыты для посетителей с мая по сентябрь. Особенно привлекательна старинная усадьба в летнее время, когда для осмотра открыты все парковые скульптуры.

Дополнительная информация